《安娜》观后感:超模变超杀!卢贝松的戏中戏

电影中,海伦米兰饰演的KGB主管欧嘉面试安娜,安娜为让欧嘉印象深刻,一段俄罗斯剧作家契诃夫《海鸥》第一幕的戏中戏独白,吸引了欧嘉注意,也成为此作的关键。

在《潜龙突击队》、《星际特工瓦雷诺:千星之城》有特效有动作够商业却没有太多灵魂火花的作品后,新片《安娜》终于能说法国大导卢贝松的水准回来了。

《安娜》描述苏联KGB女特工代号安娜的女子,宛如俄罗斯娃娃般,打开一层里面又有一层、有着千变万化的女性面貌。安娜为追求自由,暂时投身俄罗斯情报部门,替海伦米兰的单位出任务,以5年为约定,期满后她将得到自由之身。但5年的时间已到,当她在完成新的任务后,能从此顺利远走高飞吗?

《安娜》有二个重点令卢贝松的影迷和追求谍报动作片如《特务间谍》(Salt,2010)、《极冻之城》、《红雀》这类涵盖动作或剧情曲折的观众,能一次在这部作品中感受到多部相互融合的大呼过瘾。 《安娜》在动作商业娱乐部分,有回到卢贝松在《第五元素》中充满节奏风格且快狠准的动作场景,安娜每每开枪都毫不含糊击中对方额头眉心,眼皮不动一下,每次击发与近身格斗都像在跳一支优雅的死亡之舞。戏中除了二场特别设计的连续大动作场面,电影也不乏各种刺激视觉和肾上腺素的场景──有限时间的逃出、追车以及充斥模特儿的换装时尚秀。

 

而在剧情部分,卢贝松的剧本和剪辑替女人专于心计的布局、永远不像表面那样单纯的神秘特质,下了美好幽默的注解,同时又再次诠释他心目中女人的形象。 《安娜》的叙事精采在于,电影中每一次任务都让观众看见了,但观众每次看到的其实都只是表面,之后不断反前面的叙事和设定,揭露故事中的故事、呈现戏中戏,显露故事的真正核心、人物内在的重点。也可以说,卢贝松给了这部谍报作品背景架构,指涉向男女关系和权力消长的较劲意味,还以一种带文学性的书卷气来比喻;最明显是戏中海伦米兰饰演的KGB主管欧嘉面试安娜,安娜为让欧嘉印象深刻,一段俄罗斯剧作家契诃夫《海鸥》第一幕的戏中戏独白,吸引了欧嘉注意,也延伸出房间中唯有两名女性,了然于胸彼此性别在社会中的劣势和优势。也因此电影尾声那句「贱人」,更像是英雄(雌)惜英雄(雌)的钦佩。

不过全片最亮眼,是饰演女主角安娜的俄罗斯超模莎夏露丝,展现角色的锐利和争取自由的强烈企图。莎夏露丝在上一部《星际特工瓦雷诺:千星之城》中有演出,不过因蓝色皮肤的特效外型,大部分观众难以认出,直到本作才看到她的真面目。莎夏露丝还为《安娜》贡献了可能会让其他超模都叫好的一幕,电影中,她忍受不了摄影师的烂脾气和颐指气使,一个痛快直接把摄影师的脸打成猪。而旁边的绿叶演员席尼墨菲、路克伊凡斯也尽责地为角色及娱乐性增添养眼镜头。

 

随本片上映,某些话题不可免,#Me Too运动在全球掀起浪潮,导演卢贝松也被指控涉嫌性侵,最后因证据不足没有被起诉(但还有其他女星不当行为的指控要继续面对),电影《安娜》中对男女性别的权力关系和谍报机构的紧张关系,「纯粹利用」与「真感情」间的灰色地带,恰好在这个性别权力敏感的时间机点,有意或无意都替这部商业娱乐作品,附加了值得挖掘的讨论与看点。

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